Dimulai dengan “Rebel-‘Rouser” pada tahun 1958, lagu-lagu instrumental Duane Eddy dari era awal rock & roll menjadikan gitar sebagai bintang pertunjukan. Pada lagu itu dan lagu berikutnya, seperti “Peter Gunn,” “Cannonball,” dan “Forty Miles of Bad Road,” Eddy menggunakan vibrato dan memberikan suara yang dalam pada gitarnya dengan menekankan senar bass. Dengan melakukan hal itu, dia mempengaruhi seluruh generasi pemain gitar — termasuk Bruce Springsteen, George Harrison, Jimi Hendrix, dan John Fogerty. Setelah berita kematian Eddy diumumkan pada hari Rabu — dia meninggal pada tanggal 30 April pada usia 86 tahun karena komplikasi kanker — Fogerty berbicara dengan Batu Bergulir tentang pengaruh Eddy terhadap musik Fogerty dan kontribusinya pada album comeback Eddy tahun 1987.
Ketika saya berusia 12 atau 13 tahun, saya ingat pernah mendengar “Moovin’ ‘N Groovin’.” Itu tidak seperti gitar lain yang pernah saya dengar. Suaranya sangat indah, sangat besar, dan kemudian dia mulai memutar senarnya. Suaranya sangat besar dan nada gitarnya sempurna; tempat dia meletakkan catatan itu sangat masuk akal. Di sini orang ini tidak menyanyi tetapi hanya bermain gitar. Saya belum menyanyi, tapi dialah yang ingin saya lakukan. Saya adalah penggemar penyanyi lain, seperti Elvis, tetapi Duane muncul hanya sebagai pemimpin band. Saya pikir dia adalah raja saat itu juga. Itu merupakan inspirasi bagi saya. Anda melihat foto-fotonya dan dia sangat tampan dan keren dalam gaya Fifties, sangat mirip dengan Elvis atau James Dean. Ada perasaan menantang.
Lalu aku mendengar “Rebel-‘Rouser.” Ada rock & roll dan kemudian, tiba-tiba, “Rebel-‘Rouser” sepertinya melampaui segalanya. Itu seperti, “Wow, dia berani melakukannya itu?” “Moovin’ ‘N Groovin’” dan “Ramrod” sangat bagus, tapi “Rebel-‘Rouser” memiliki melodi yang sebenarnya, seperti sebuah lagu, yang sangat tidak biasa. Saya mulai membeli rekamannya. Seluruh album pertama, Miliki Gitar ‘Twangy’ Akan Bepergian, hanyalah sebuah mahakarya. Saya masih berpikir ini adalah salah satu album terhebat yang pernah dibuat: musiknya mengalir begitu saja, dan semua lagu direkam dengan sangat baik dan dimainkan dengan sangat baik. Juga, di album pertama itu, Anda melihat bahwa dia memiliki “band rekaman” dan “band keliling”. Bukan berarti saya mengambil itu [phrase, for the Creedence Clearwater Revival song] atau mungkin saya melakukannya; sulit untuk mengatakannya. Tapi saya mendapat ide bahwa rekaman melibatkan lebih banyak orang dan band keliling dikurangi karena kerasnya perjalanan.
Hal lain yang sangat menginspirasi saya adalah kenyataan bahwa Duane memainkan instrumental tanpa lirik, namun judul lagunya sangat imajinatif. “Peluru meriam.” “Yang Kesepian.” “Empat Puluh Mil Jalan Buruk.” Semua judul tersebut membangkitkan gambaran di benak Anda tentang musik saat Anda mendengarkannya. Dia bisa saja memiliki lagu dan menyebutnya “XYZ Blues” — itu tidak masalah, karena tidak ada liriknya. Namun dia menggunakan banyak imajinasi untuk memberi Anda pemahaman yang lebih baik tentang lagu tersebut. Dia memperluas persona lagu dan rekamannya.
Pertama kali saya melihat Duane, saya pergi ke pertunjukan ekstravaganza Auditorium Oakland dengan banyak aksi di dalamnya, mungkin sekitar tahun 1958 atau 1959. Ada tiga orang yang belum menjadi anggota Creedence Clearwater yang duduk di barisan depan, menonton Duane di pertunjukan itu.
Ada elemen country yang mendasari musiknya pada lagu seperti “Detour” di album pertamanya. Dan itu muncul pada saya ketika saya membawakan sesuatu seperti lagu saya “Kereta Besar (dari Memphis)” atau “Cross-Tie Walker” di Sungai Hijau album, di mana pengaruh Duane secara khusus memukul saya secara gaya.
Pada tahun 1987, saya pindah ke Los Angeles dan tinggal di Howard Johnson’s di San Fernando Valley selama sekitar seminggu. Suatu hari saya pergi ke klub atau bar di hotel; pada hari-hari itu, aku akan tinggal terlalu lama di tempat itu, begitulah. Dan ada Duane yang duduk di klub dan kami memulai percakapan. Dia sangat baik, sangat ramah. Ternyata dia sedang mengerjakan sebuah album, dan saya mendengar nomor kamarnya dan menyadari bahwa saya berada di lantai tepat di atasnya. Saya tidak percaya! Saya bingung melihat seorang anak kecil bertemu dengan idolanya.
Lalu dia berkata, “Mengapa kamu tidak datang ke studio? Saya ingin Anda dicatat.” Oh man. Wow. Saya terkejut. Saya pergi ke studio dan ada James Burton dan Steve Cropper. Duane bekerja dengan beberapa pekerja keras di sana, tapi kami semua sangat menghormatinya. Dia adalah dewa gitar bagi kami, penemu benda menakjubkan ini. Dia sangat hangat dan ramah dan memiliki cara mudah untuk mewujudkan hal itu di studio. Dia memiliki apa yang oleh sebagian orang disebut sebagai selera humor yang kering. Dia akan mengatakan sesuatu tetapi tidak membuat dirinya marah. Dia baru saja mengatakannya. Kemudian Anda rusak.
Ketika saya berusia sekitar 14 tahun dan Duane menjadi raja gitar di radio, saya berkata pada diri sendiri, “Anda tahu, suatu hari nanti akan ada Rock and Roll Hall of Fame, dan Duane Eddy akan berada di dalamnya.” Tentu saja, hal-hal itu tidak ada ketika saya mengatakan ini sekitar tahun 1960. Lihatlah, Duane dilantik ke dalam Rock and Roll Hall of Fame [in January 1994], dan mereka menelepon saya dan berkata, “John, kami ingin Anda menjadi orang yang melantik Duane.” Saya berkata, “Fantastis.” Saya sudah siap untuk terbang ke New York, mungkin dua hari sebelum upacara. Kemudian saya terbangun di California Selatan pada pukul 4:31 pagi karena gempa bumi raksasa. Rumah kami hancur sekitar 40 persen. Itu segera mengubah rencana kami. Saya menyadari kami tidak akan pergi ke bandara pagi ini dan meninggalkan anak-anak kami yang masih kecil, jadi saya harus menelepon orang-orang di Rock and Roll Hall of Fame.
Beberapa hari kemudian, saya bangun pagi itu di California dan berkata, “Yah, hari ini adalah hari dimana mereka akan mengadakan upacaranya dan mereka melakukannya di Waldorf Astoria,” dan saya berpikir, “Duane mungkin akan tinggal di sana.” Jadi sekitar jam tujuh waktunya, saya menelepon hotel dan menanyakan kamar Duane Eddy. Dan mereka berhasil melewatiku! Saya berkata, “Hai, Duane, ini John Fogerty.” Dia berkata, “Hai John,” dengan suara rendah itu, dan saya berkata, “Selamat untukmu. Saya tahu Anda akan turun ke bawah untuk menghadiri upacara dan saya sangat kecewa karena saya tidak dapat melantik Anda, jadi saya ingin membacakan pidato saya kepada Anda seandainya Anda tahu, orang lain tidak dapat melantik Anda. dia.”
Kemudian saya membacakan pidato saya kepada Duane melalui telepon. Itu adalah momen yang sangat indah bagi saya. Dia mungkin sedikit malu, karena aku yakin aku terlalu berbunga-bunga tentang itu semua. Tapi dia cukup lama menjadi wajah gitar di rock & roll.